domingo, 31 de mayo de 2009

OTRO PERIPLO CANARIO: LAS PALMAS

Por ir sentado en el lado izquierdo, no vi pasar la Isla Alegranza, mucho más grande que los dos Roques y que me habría ayudado a orientarme mejor.
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El vuelo (1)

Despegamos del Aeropuerto de San Pablo, con rumbo a Gran Canaria, una sofocante tarde sevillana con cielo no muy limpio por los vapores del Padre Gualquivir y con Vueling, compañía aérea con la que no había volado antes. Compañía joven, con personal también joven y encantador y con modernos y bien cuidados Airbús 320.

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Desembocadura, Sanlúcar y Chipiona en el cabo

Tras un despegue "al límite" (que ya me hizo sospechar en un capitán joven y con ganas de divertirse), y tras nivelar, vino un ceñido viraje a estribor para tomar rumbo. Pronto desfilan los meandros del río y su inigualable marisma junto a la desembocadura. Divisamos, casi escondida tras su Barra, a la marismeña Sanlúcar y algo más allá, junto al cabo, luce la marinera Chipiona. Siguiendo el litoral hacia levante, vimos la franca ensenada de Rota.

Nos adormecemos ante la monotonía del azul oceánico, hasta que tras hora y media de vuelo, un minúsculo y solitario peñasco, que yo tomé al principio por un barco, me hace dar un sobresalto: Haciendo cábalas estaba sobre la ruta que hacíamos, pues creía que costearíamos sobre Marruecos, como ocurriera en mi primer vuelo al Archipiélago, cuando avizoré una paradisíaca isleta separada de otra masa de tierra que se avecinaba, por un luminoso y estrecho canal (El Río). Sencillamente estábamos en la vertical y a nueve mil metros de altura sobre La Graciosa y Lanzarote. Aquí se me disparó la emoción y los recuerdos: Hace 20 años estuve en esta isla invitado por mis amigos Germán y Liduvina, "conejeros de pro". Fuimos en compañía de mis entrañables Juan y Mari Puri que hacían como de introductores de embajada. Es decir: Un futuro puñado de buenos murgueros.

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Roque del Oeste, La Graciosa y Lanzarote

Pasan rápido, como en un atlas abierto, aquellos parajes que me son conocidos; de repente casi me acuerdo de todos los nombres de pueblecillos y accidentes geográficos notables y que creí olvidados; de repente me acuerdo del maestro de La Graciosa, el inefable amigo Domingo; de repente, en fin, me acuerdo que el luminoso canal (El Río), que separa ambas islas, fue el que dio al traste con las ansias marineras de mi amigo Juan Maldonado. ¡Ya os contaré...!

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El sur de Lanzarote y Laguna litoral de Janubio. Aparecen por la ventanilla el islote Lobos y El Norte de Fuerteventura.

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La laguna litoral de Janubio 20 años antes. En ella encontramos gran cantidad de olivina. En realidad es un cráter entre el mar y la tierra; su color verde esmeralda es portentoso.

Mis recuerdos se interrumpen al aparecer por la ventanilla un nuevo e ignoto paisaje: Fuerteventura. Algún día vendré para "firmar" en ella, (mear, que dijo Don Camilo José Cela).

De nuevo la soledad inmensa del mar y... ¡Abróchense los cinturones, Srs. pasajeros, que vamos a aterrizar en el Aeropuerto de Gran Canaria (antes Gando)!

Tengo muchas horas voladas. En toda clase de "cigarrones". Pero os prometo que nunca me vi en un Airbus bajando en picado y colgado de sus aerofrenos. Cuando salía de un ceñido viraje, encima mismo de las pistas, "un bache" nos da una sacudida de cuidado. El pasaje aulla de miedo. El capitán se disculpa y... ruedas en tierra. Aplausos del personal.

Nota al margen.- Yo tengo la inveterada costumbre, de despedirme de la azafata o del sobrecargo, a la salida, con un afectivo ! Gracias. Buen servicio...! (Ya sabéis, cosas que heredé de mi padre, militar el tío...) -Pero mira por donde, hoy nos despide el mismísimo cabr... digo capitán, en la puerta. Como os dije: Unos 30 años.

-Buen servicio mi Comandante. El vuelo ha sido muy divertido. -Le suelto al pasar.

-Perdón, señor: ¿Por qué lo dice...? -Me espeta.


-Por nada, ya sabe: Argot entre pilotos...

Y allí quedó, agarrado a la pasarela de su avión, hecho un taco y con la boca abierta..

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Extremo sur de Fuerteventura


NITO

viernes, 29 de mayo de 2009

VUELTA A NUESTRA SINTONÍA


De nuevo en el puente, me hago cargo del timón de La Murga, que ha estado durante un tiempo, más que sin gobierno, yo diría que a la deriva. Con mar atravesada y avería en la máquina además. (Como véis, vengo hasta las cejas de salitre y términos marinos). Aunque algunos malévolos infieles digan que he estado de vacaciones por las Islas Afortunadas. En esta ocasión, por Gran Canaria. La verdad es que sí: Vacaciones, pero cargando baterías para La Murga, que conste.

Habréis notado que hemos vuelto a nuestra primigenia sintonía del Gran Vals de Tárrega y a petición de muchos seguidores que así me lo pedían con insistencia.

Ya hablamos en el Blog, en la entrada del 17 de Marzo, sobre nuestra sintonía y la coincidencia con la Melodía Nokia -Nokia Tune- y que aconsejo releer a los amantes de las curiosidades.


NITO

miércoles, 20 de mayo de 2009

FUENTE DE LOS LEONES

La Fuente de los Leones da nombre al Palacio o Patio de los Leones también conocido en la época musulmana como Palacio del Riyad al Sa´id, el palacio del Señor. Este palacio responde al esquema y a la simbología del jardín-paraíso. Podemos decir sin temor a engañarnos que el patio y la fuente son el paradigma de la Alhambra y es la imagen que más se ha fotografiado de la Alhambra.

La fuente es el centro del palacio y es sin duda alguna lo que más impacta a los visitante de ahora y de siempre como ya lo escribieron Jerónimo Münzer en 1494: " En el centro de los palacios, una gran taza de mármol, que descansa sobre trece leones esculpidos también en blanquísimo mármol, saliendo agua en la boca de todos ellos, como por un canal. No creo que haya nada igual en toda Europa". Y Andrea Navagero en 1526: " en medio del patio hay una bellísima fuente, que por estar formada por varios leones que echan el agua por la boca, da nombre a aquel sitio que se llama el Patio de los Leones".

Sobre el origen de la fuente no hay acuerdo entre los diversos autores, para unos la fuente se había construido en el siglo XI así como también los leones y Muhammad V la traslada aquí para centrar el patio, para otros los leones son del XI y la taza del XIV. Lo que si es cierto es que el acceso que hoy se hace desde el Patio de la Alberca o Arrayanes al Patio de los Leones no es de época musulmana sino que se abrió por los Reyes Católicos, la puerta original del patio de los Leones se hacía, como era lo habitual en todo palacio nazarita, por un lateral para respetar la intimidad y el tamaño de la taza no cabe por la puerta por lo que se deduce que fue introducida antes de cerrar el palacio.

Los leones, para otros autores, son judíos y proceden del palacio que tenía Yusuf ibn Nagrela, visir judío del sultán zirí Badis Ibn Habus según describe el poeta judío Ibn Gabirol en el siglo XI comparando la fuente y los leones con el mar de bronce de Salomón :

"Y un mar lleno que parece el mar de Salomón

pero que no se apoya sobre büeyes,

y el lugar de los leones donde está de pie en su borde

como si jóvenes leones rugieran por presas

cuyos vientres como pozos emiten

por la boca chorros como ríos "

El significado de la taza y los doce leones ha sufrido múltiples interpretaciones a través de la Historia. Hay teorías que dicen que es la representación bíblica del Mar de Bronce de Salomón y las doce tribus de Israel.

A los tres niveles significativos que Oleg Grabar en su obra "La Alhambra: Iconografía, formas y colores" atribuye a los leones- ornamentación funcional, símbolo del poder y metáfora salomónica- se añaden el nivel sensorial y la reminiscencia paradisiaca. Todo ello se amalgama en el maravilloso patio .

Los leones están orientados de modo que dan la cara a las dos salas más importantes del palacio, la de los Abencerrajes y la de las Dos Hermanas según algunos autores representan los doce signos zodiacales, los doce meses del año y como se ha dicho las tribus de Israel.

Se han descubierto en dos de los leones unos triángulos que según unos son las tribus de Judá y Leví y para otros serían la Trinacria siciliana como dice mi amigo Manuel Espadafor en su libro "Un siciliano en la Alhambra".

Los cuatro canalillos que parten de las dos salas y de los dos templetes representarían los ríos del Paraíso que manan miel, leche, vino y agua.

La taza dodecagonal es del siglo XIV y lleva grabada en el borde un poema de Ibn Zamrak que explica la simbología de la fuente y que viene a señalar cómo el sultán es el que tiene el don del agua (surtidor) que da a su guardia real de honor (los leones) y que dice:

Bendito sea aquel que otorga al imán Muhammad

bellas ideas para engalanar sus mansiones

Pues ¿acaso no hay en este jardín maravilloso

que Allah ha hecho incomparables en su hermosura

y una escultura de perlas de transparente claridad

cuyos bordes se decoran con orla de aljofar?

Plata fundida corre entre las perlas

a las que semeja en belleza alba y pura.

En apariencia, agua y mármol parecen confundirse

sin que sepamos cual de ellos se desliza

¿No ves como el agua se derrama en la taza

pero sus caños la esconden enseguida?

Es un amante cuyos párpados rebozan de lágrimas,

lágrimas que esconden por miedo a un delator.

¿No es, en realidad cual blanca nube

que vierte en los leones sus acequias

y parece la mano del califa que de mañana

prodiga a los leones de la guerra sus favores?

Quien contempla a los leones en actitud amenazante

(sabe que) sólo el respeto (al emir) contiene su enojo

Oh descendiente de los Ánsares y no por línea indirecta

herencia de nobleza, que a los fatuos desestima.

Que la paz de Allah sea contigo y perviva incólume

renovando tus festines y afligiendo a tus enemigos.

Antonio Montufo Gutierrez

martes, 19 de mayo de 2009

INSECTOS Y PALABRAS


Traigo un invitado de lujo: El Blog de mi colega castellano Miguel Ángel, viajero, fotógrafo, poeta... y en sus ratos libres es tutor de un Tercero de la ESO. Lo que más le atrae es la macro fotografía, que firma como Gtrevice, y pasear por la Naturaleza.
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Uno de sus blogs lo llama "Insectos y palabras" y del mismo nos dice: "...Es un blog con predominio de fotografías y videos de insectos y del "mundo pequeño" en general, tan espectacular y tan bello a la vez, con una parte descriptiva y poética. Intento que cada foto no sea solo un fiel reflejo de la realidad, sino que debe tener un toque colorista y artístico, no me vale solo el enfoque y el detalle, la foto debe tener ese distintivo que dice algo más de lo que vemos".
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Cetonia aurataeformis.
La última vez que me encontre un escarabajo de este tipo (Cetonia aurataeformis ) fue hace tres años. Así que cuando lo vi, casi me caigo de espaldas.


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YELMO VERDE
“Mitad joya mitad animal,
cabalgo a lomos de las cortezas,
de bosques negros me abrigará,
un yelmo verde que me proteja.
Faro en la noche de lunas negras,
brújula en tierras olvidadas,
gota animada de agua marina,
punto de encuentro de doce hadas"

A La Murga, de Gtrevice

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MÁS SOBRE RICHARD FORD

”Rerum Hispaniae Indagator Acerrimus”

Quizás no fui del todo justo en mi apreciación primera con “el Richard” por lo de la jaimitada del graffiti en “mis monumentos”. Ya hemos visto, por otra parte, que fue práctica habitual entre viajeros hasta la llegada de Washington Irving.

La verdad es que pocos son los “turistas” que mostraron tanta pasión y pusieran tanto empeño en comprender y comprometerse con las cosas de España.

Veamos sus méritos y juzga tú mismo, desapasionado lector murguero, y dime sin reparo, de cuántos visitantes podríamos decir lo mismo.


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En 1830, Richard Ford decidió viajar con su familia a España en busca de un clima más favorable para el delicado estado de salud de su esposa. Mientras la familia se quedaba entre Sevilla y Granada, el inglés recorrió durante tres años, en diligencia, a caballo o en su jaca cordobesa, la Península Ibérica de punta a punta. Viajó siempre acompañado de lápiz y cuaderno, recogiendo con ironía mordaz, su subjetiva pero reveladora visión del extranjero, y haciendo de su obra un completo retrato de la psicología hispana, así como de los usos y costumbres de un país variopinto.

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Desembarcó en Gibraltar con su mujer, sus tres hijos, una doncella y una enfermera, ahí tomó contacto con la tierra, se decidió por Sevilla y Granada, ciudades que acogerían a su familia durante sus largas ausencias.

Richard aprendió el español rápidamente, empezó el Quijote y cada día leía un capítulo, obra que se propuso traducir algún día al inglés. Casi todos los días se lanzaba a la calle, cuaderno en mano, para deambular. Así plasmó sus obras de arte y esbozó sus particulares tipos humanos, hasta producir más de quinientos dibujos que, al decir sus cronistas, eran espléndidos, hasta el punto que, si se hubiera de dedicado a la pintura hubiera conseguido grandes éxitos.

Al mismo tiempo que Richard llenaba con sus apuntes cientos de cuadernos después de haber recorrido más de tres mil kilómetros por España – un material lastimosamente perdido al quemarlo su familia años después -, los Ford se convirtieron en asiduos a un palco del teatro sevillano, no faltaron a ninguna de las corridas de toros de la Maestranza, y se apasionaron por el baile andaluz, hasta el extremo en que Harriet, su esposa, muy dotada para la música, aprendió a tocar la guitarra.

El 4 de octubre de 1833, la familia Ford se embarca en la diligencia de Bayona, camino de Burgos, huyendo del cólera y la inestabilidad política debida a los enfrentamientos entre carlistas e isabelinos.

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En el verano de 1845, Richard publicó su obra The Hand-Book for Travellers in Spain, and Readers at Home, (El Manual para Viajeros en España, y Lectores en casa), que le convirtió en el autor del más amplio, preciso e influyente relato sobre España aparecido hasta la fecha, a pesar de su extensión en dos volúmenes de más de mil páginas. Debido al éxito de la primera edición (en tan solo tres meses se vendieron 1400 ejemplares) se le pidió una segunda, sensiblemente recortada. Ésta se pasaría a llamar Cosas de España, con un estilo vivo y pintoresco nos ofrece una acertada visión de las Españas de aquella época. Y en 1.852 publica: “Las corridas de toros” (The Spanish bull fights).

El 31 de Agosto de 1858, a los tres años de publicarse la tercera edición del Hand-Book, y tras haberse casado en otras dos ocasiones, moría Richard Ford sin haber vuelto nunca a España. Sobre su tumba en Heavitree House fue colocada por los que le conocían y querían bien la inscripción: ”Rerum Hispaniae Indagator Acerrimus”, acertado calificativo, para el que, en verdad, y sin ninguna duda, fuera el más apasionado observador foráneo de las “cosas de España”.

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Richard Ford con su traje de viaje por España

NITO

domingo, 17 de mayo de 2009

Los secretos de los leones de la Alhambra

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La restauración de la mítica fuente del monumento granadino desvela apasionantes detalles de su historia.

¿Conocen a Richard Ford? ¿Al viajero romántico inglés, visitante de la Alhambra allá por 1830…? ¡Pues cagao se vea y el agua lejos…! - que dijera Chorrojumo-. Verán, me explico: Quedó dicho en mi entrada anterior, que encontramos la Fuente del Patio de los Leones sin ellos, pero no se habían dado a la fuga como fantasiosamente malpensé, nó: Llevan cerca de dos años en restauración. Lo que me llenó de estupor, y creo que a cualquiera, fue saber que en sus respectivas zamarras, estos heráldicos leones, llevan grabada encima mucha historia, mucha mala leche -además de incultura- y amén de muchas capas de incrustaciones calcáreas.

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Carmen Tienza limpiaba con su bisturí la Fuente de los Leones de la Alhambra hace unos meses, et voilá: apareció un pequeño graffiti del escritor romántico británico Richard Ford, datado en 1831. "Creía que estaba viendo visiones, más de la cuenta. Los restauradores estamos un poco obsesionados...".

“El mármol de Macael está en un "perfecto estado de conservación. Había hongos negros, algas, bacterias y líquenes incrustados…”

Éstas sorpresas da escarbar en el pasado. El del hispanista londinense ha sido el último de una serie de misterios y secretos que encierran los leones más famosos de Granada. Para quitarles la costra acumulada desde el siglo XIV hacen falta dos años. Tras nueve meses desde que los técnicos se llevaron once leones (uno ya estaba restaurado), los liftings, presupuestados en 550.000 euros, van viento en popa.

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A estos leones, al igual que los caballos míticos de Ben-Hur –Aldebarrán, Antares, Rigel, Altair… les han bautizado: Félix, Melanie, Olivia, rey Gudú, Calimero... Cada uno tiene diferentes gestos, con más o menos fiereza. Son de una factura única y representan el poder político del segundo mandato de Mohamed V (1362-1391). Estos días descubren sus rostros ocultos.

“La costra acumulada soporta hasta 15 capas de carbonato cálcico de un centímetro y medio. El trabajo requiere infinita paciencia y meticulosidad. Debe hacerse a mano con pequeños tornos y bisturís para respetar el mármol de Macael (Almería), que ha logrado mantenerse en un perfecto estado de conservación después de seis siglos. La función es preservar de la intemperie, pero la edad debe permanecer. No somos limpiadores asesinos que tiramos de la química", ríe Tienza. "Había hongos negros, algas, bacterias y líquenes incrustadoleonalhambra5 [1024x768]s”.

Junto al graffiti de Ford, la taza de la fuente alberga muchos otros: PPM, LMF, NY, (¿Por qué Alá no les secó sus manos impías...?). En el interior de la taza, hay zonas rosáceas y violáceas formadas por las algas, y que la tradición atribuye a la matanza de los Abencerrajes. -"Desalojamos leyendas", apunta Tienza. El valor de los leones es incalculable y lo convierte en "la joya de la corona" del monumento nazarí.

A medida que son examinados, brotan más detalles de su fisonomía: Una cabeza más gruesa, un pecho más henchido... Los relieves están diferenciados y tres de ellos poseen un triángulo enigmático sobre el que existen diferentes teorías. ¡Por Dios, lector: No creo que se refieran al símbolo de La Trinakria, o lo que es lo mismo: ¿A que Manuel Espadafor va tener razón…?

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NITO

jueves, 14 de mayo de 2009

LA VIVIENDA DE UN ESCUDERO

La vivienda de un escudero en la Alhambra

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Memorable tarde la de ayer en los Palacios alhambreños. Otra vez de la mano de Ofecum y guiados, como siempre, por Antonio Montufo. Desolación en el Patio de los Leones pues faltaban éstos. Me recordó el famoso cuadro "La fuga de los caballos del Duce".


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Junto al Oratorio de la Torre del Mihrab, en los Jardines del Partal, se conserva "una casa que, en unión de aquel, donó el Rey en 1550 al escudero del Conde de Tendilla, Astasio de Bracamonte, casa de construcción, sin duda, anterior al oratorio mismo, aunque muy modificada luego". (*)

Sobre el muro de construcción de la casa se conserva una lápida con la siguiente inscripción: "Morada de Astasio de Bracamonte escudero del magnífico señor Conde de Tendilla. Alcaide de esta fortaleza".

Bajo dicha leyenda lleva uno de los escudos del Conde con la leyenda "Ave María". Anota, además, Gallego Burín al reseñar esta casa que posiblemente debe ser la que el Memorial de Orea llama Torre y casa en que bibe Juan bizcaino". (**)

(*), (*): Ambas notas son de Don Antonio Gallego Burín.

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NITO

domingo, 10 de mayo de 2009

LÁPIDAS EN LA ALHAMBRA

Acta de nacimiento de la nueva poesía española
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Reconozco que en estos paseos alhambreños auspiciados por los chicos de Ofecum, el ronroneo ininterrumpido de nuestro versado guía, cual manantial inagotable de historia, me hace dar en la fantasía y en la ensoñación desmarcándome mentalmente, de tanto en tanto, del grupo.

Así, la pasada visita a los jardines del Generalife, nos topamos con una lápida que enseguida me trajo a la memoria, otros visitantes, otros tiempos, otras inquietudes…

Mirad lo que Andrea Navagero, Embajador de la República Veneciana, pensaba aquí, de estos mismos jardines, una tarde en el verano de 1526:

"El Generalife, aunque no sea muy grande, está muy bien construido y tiene unos jardines y fuentes que son la cosa más bella que yo he visto en España. Tiene varios patios, todos con fuentes abundantísimas, es de notar una con el agua corriente como un canal, llena en su centro de bellísimos arrayanes y naranjos y con una galería que, por la parte exterior, tiene bajo sí arrayanes tan altos que llegan a la altura de los balcones. Hay otro patio más bajo, no muy grande, rodeado todo de verdísima y espesísima hiedra, de forma que no se ven los muros; tiene algunos balcones para aso­marse sobre una hondonada por la que pasa el Darro, ofreciendo una vista asombrosa y agradable. En el centro de este patio hay una gran fuente, con una taza muy grande, y cuyo caño central arroja el agua a una altura de más de diez brazas; el surtidor es bastante ancho de modo que tiene una caída sua­vísima, y las gotas que saltan y se esparcen por todas partes refrescan a quie­nes la contemplan ... En suma, me parece que no falta al lugar ninguna belle­za ni agrado, sino que quien los aprecie y goce, viviendo entregado, en reposo y tranquilidad, al estudio y a los placeres convenientes a un hombre de bien sin desear nada más".

Y en este lugar, que al Navagero le hacía olvidar su huerto de Murano y su heredad de Selva, una tarde en el verano de 1526, habló de los nuevos me­tros italianos con Juan Boscán de Almogáver, ciudadano honrado de Barcelo­na, que más tarde, cuando redacta una carta a la Duquesa de Soma para que sirva como prólogo al segundo tomo de sus poesías recuerda el episodio y los términos de la conversación en el texto que ha sido recogido en la lápida co­locada en aquellos mismos jardines del Generalife:


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" ... Porque estando un día en Granada con el Navagero tratando con él cosas de ingenio y de letras y es­pecialmente en las variedades de muchas lenguas, me dijo por qué no probaba en lengua castellana sonetos y otras artes de trovas usadas por los buenos au­tores de Italia. Y no solamente me lo dijo así livianamente más aún me rogó que lo hiciese... Más esto no bastará a hacerme pasar muy adelante si Garci­laso con su juicio el cual no solamente en mi opinión, más en la de todo el mundo, ha sido tenido por esta regla cierta, no me confirmara en esta mi de­manda...".

Las palabras de Boscán, seleccionadas del texto íntegro del prólogo escrito para el libro segundo de la edición de sus versos y dedicado “A la Duquesa de Soma” son el acta de nacimiento de la nueva poesía española del Renacimiento y del Siglo de Oro de nuestras letras.

La lápida fue descubierta en acto coincidente con las sesiones del Festival Internacional de Música y Danza en junio de 1979, por Don Antonio Gallego Morell, Director por entonces del Patronato de la Alhambra.

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NITO

viernes, 8 de mayo de 2009

ENIGMA MURGUERO

Primera pista

Volvemos otra vez con nuestros queridos enigmas, que nos dan "vidilla" y además nos enriquecen en el conocimiemto de nuestro rico y variado patrimonio.

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“Palacio real nazarita, fui lo primero.
Más tarde en ascético convento convertido,
Enterramiento noble de notables luego.
Y hoy paradisíaco y lujuriante lugar
donde con los mejores amigos holgar.”
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¿Dónde está y qué es ? Ahora a poner las neuronas a trabajar que es bueno".

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Antonio Montufo Gutiérrez.

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EL TRÉMOLO DE TÁRREGA


Se dice que Tárrega inventó el trémolo, pero hacia el año del nacimiento del maestro, Antonio Cano -que luego daría varias clases al maestro de Villarreal- compuso un ejercicio en trémolo, que publicó en su Método abreviado años más tarde. Este ejercicio se llama Otro estudio, y es el que os muestraba hoy en el correo.

¿Cuál sería la definición de trémolo? Un trémolo debe ser un intento de mantener el sonido de la melodía lo más cercano que sea posible a la que produce un instrumento de arco, al que remedamos en la guitarra con la rápida alternancia de nuestros dedos índice, medio y anular. La introducción y la coda, nos recuerda el hecho de que la guitarra no es un violín, pues la melodía vuelve a ser pellizcada, sin intento de continuidad entre cada dos notas.

Esto es lo que yo llamo trémolo, e incluso yo iría un paso más allá para afirmar que el trémolo es una forma musical por derecho propio.

En cualquier caso, la obra de Antonio Cano descarta mi primera impresión de que Tárrega habría inventado esta forma musical. Ese derecho correspondería en todo caso a don Antonio Cano, pero seguramente éste habría tomado este recurso o forma de otros guitarristas anteriores a él, desgraciadamente desconocidos por nosotros. Queda para Tárrega, sin embargo, el enorme mérito de la gran felicidad que nos ha provocado a todos la audición de su magistral cantiga árabe, rebautizada como Recuerdos del Palacio Rojo, o sea, de la Alhambra.

Si algo caracteriza y eleva la música de Tárrega sobre los demás compositores e interpretes de guitarra clásica española, es sin duda el trémolo. Tan es así, que pasa por ser el inventor de esta técnica, aunque en realidad no fuera así, como queda dicho. ¡Pero casi...!

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NITO

domingo, 3 de mayo de 2009

HABAS DE "ALTO STANDING"

¡Caballeros: Un respeto...!

La Vega se llena de puestos con las mejores habas.

Siempre se ha dicho que son las de mayo pero no, porque en abril este año, se están vendiendo las mejores habas de la temporada. Hace ya dos o tres semanas que las carreteras de toda la comarca de la Vega de Granada se ven salpicadas de vendedores a pie de pista. Aunque los tiempos que corren hacen agudizar la imaginación y la picaresca crece, es decir, que hay que asegurase de que las habas que se compran son de la vega de al lado y recién cogidas, para no llevarse sorpresas al llegar a casa y pelarlas. Y si puede ser, que veas venir "al hombre" sorteando matas, con la cesta, y sus pantalones y botas chorreando rocío... ¡Mejor!
Lo cierto es que empezaron a ser vendidas a tres euros el kilogramo y ya van por 1,80, un precio respetable pero que merece la pena,
(aunque el otro día las conseguí a precio de amigo a 1,20). Alcachofas y cebolletas completan normalmente el lote, porque siempre se las llevan los compradores de estas excelentes hortalizas que todavía ofrece la Vega granadina. Una media de 800 kilos a la semana por puesto justifican los coches alineados en las cunetas o en las rotondas... ¡Atención amigo: Se vende tradición!

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Mi primo Antonio en su "habar" nos invitó a comer unos pitillos

OTRO SI, DIGO:
Que si hay un plato que un granadino no pedirá jamás fuera de su tierra, y fuera del tiempo abril-mayo, éste, sin dudar, será un plato de habas fritas con jamón y huevos. ¿Estamos...?
Sería un desengaño anunciado y garantizado. ¡Seguro...! ¡Sea cual fuere la región o el restaurante!
Ya he visto anunciada por ahí una Plataforma reivindicando la denominación de origen "Habas de Graná" versus Cenes de la Vega.


A este le gusta más el jamón que las habas. ¡Cuidado con él: No es granaino fino...!

NITO

sábado, 2 de mayo de 2009

POESÍA EN LAS PAREDES

En las paredes, sí, pero imagínense qué paredes: En los mismísimos muros, paramentos y tacas de las habitaciones de los palacios nazaríes y a modo de páginas de un libro mágico, - que no otra cosa es la Alhambra- se nos muestran, si se sabe mirar, la historia y el sentir de aquellas gentes que la habitaron. Así, quedaron para la posteridad bellos poemas epigráficos trazados con la más perfectas de las caligrafías cursivas y cúficas árabes.

Estos poemas en las que no sólo podemos leer «sólo Alá es vencedor» (frase que hizo lema de su dinastía Muhanna I , ibn Yusuf ibn Nasr ibn Al-Ahmar (1238-1273), sino poemas realizados por tres poetas de la Corte de Granada, Ibn al-Yayyab (1274-1349), Ibn al-Jatib (1313-1375) e Ibn Zamrak (1333-1393), que fueron secretarios de la cancillería real y primeros ministros. De entre ellos Ibn Zamrak es considerado como el más brillante de los poetas de la Alhambra.

El poema que os traigo hoy es sobre el Partal, situado en la parte final del recorrido de los Palacios Nazaríes, con un bello jardín alrededor, y unas casas que estuvieron habitadas en su época, como ya nos ha explicado Antonio Montufo. Está escrito en el alfiz de una taca y dice así:

¡Salve, oh mansión!

Revoloteen en torno a ti la dicha y la alegría

movidas por la esperanza y la gloria.

Que tu dueño obtenga ampliamente en ti

sus aspiraciones y que unido vaya a él lo que desea.

Sea su noche en ti placentera, toda alborada,

y dulce su día por la continua sonrisa en su rostro.

Que no cese de proteger el reino y triunfos le prodigue,

que el poder, la ventura y la variable fortuna estén a su servicio.


¿Qué os ha parecido? Creo que es apropiado para este precioso lugar.

Como digo, la Alhambra es un gran libro con una grandísima historia que contar, pero se ha de saber mirar.

NITO